平面設(shè)計(jì)在線設(shè)計(jì)精選(五篇)

序言：作為思想的載體和知識(shí)的探索者，寫作是一種獨(dú)特的藝術(shù)，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了不同風(fēng)格的5篇平面設(shè)計(jì)在線設(shè)計(jì)，期待它們能激發(fā)您的靈感。

篇1

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；陶瓷裝飾；形式美

裝飾藝術(shù)是人類重要的精神財(cái)富，是社會(huì)文明的重要組成部分，與人和社會(huì)的聯(lián)系是分不開的。隨著現(xiàn)代社會(huì)“更新?lián)Q代”的節(jié)奏越來(lái)越快，人們的精神和物質(zhì)生活呈現(xiàn)出多樣性特點(diǎn)。今天，審美的多樣化、藝術(shù)形式多元化已經(jīng)成為這一時(shí)期重要的文化特征。因此，裝飾藝術(shù)的功能要求設(shè)計(jì)師們具有快速、敏捷的思維方式，設(shè)計(jì)出具有時(shí)代風(fēng)格的陶瓷作品，以豐富人們的視覺需要。

1 陶瓷裝飾中平面設(shè)計(jì)的萌芽

原始裝飾中具有普遍意義的是“圖騰”，這種裝飾圖案被黥刺在身上，或被繪刻在器皿和武器上，成為標(biāo)志性的圖案，是最早的具有實(shí)用意義的一種裝飾。

陶瓷飾品是隨陶瓷一起孕育而生的，從簡(jiǎn)單刻劃到彩繪，簡(jiǎn)單裝飾到綜合裝飾，形成了一系列的裝飾技法。不同的裝飾技法，賦予陶瓷不同的審美趣味。陶瓷裝飾的形式美是豐富多彩的，表現(xiàn)手法也是各異的。采用材質(zhì)肌理裝飾，雕、刻、劃、印裝飾，釉色裝飾，彩繪裝飾等與陶瓷造型相融合所呈現(xiàn)的一種特有的、天然成趣的美，為我們現(xiàn)代陶瓷裝飾奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

新石器時(shí)代的彩陶，其燒制工藝雖原始，但彩陶紋飾卻極富藝術(shù)性，紋飾的變化單純、色彩艷麗。而稚拙、淳樸、豪放的彩陶的基本構(gòu)成是點(diǎn)、線面的符號(hào)組成。如最具代表性的裝飾紋樣是半坡型彩陶的魚型紋樣，這種魚紋由起先的寫實(shí)手法，逐漸演變?yōu)轸~體的分割和重新組合，使之抽象化、幾何化、樣式化，形成了直邊三角形和線紋組成的圖案。廟底溝型彩陶多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形，而紋飾的黑白雙關(guān)是它的特色，其紋飾多采用帶狀紋、平行條紋、原點(diǎn)紋、回旋鉤連紋等。

2 平面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的必要性

從無(wú)意識(shí)的裝飾到彩陶的出現(xiàn)，從彩陶的發(fā)展到青花、粉彩、新彩等裝飾形式的盛行，陶瓷裝飾藝術(shù)隨著技術(shù)和新材料的不斷發(fā)展和進(jìn)步，發(fā)生著日新月異的變化。隨著現(xiàn)代社會(huì)“更新?lián)Q代”的節(jié)奏越來(lái)越快，人們的精神和物質(zhì)生活的多樣性決定著文化、藝術(shù)形式的多樣化程度。今天，審美趣味的多樣化，藝術(shù)形式的多變化已經(jīng)成為這一時(shí)期的文化特征。因此，裝飾藝術(shù)的功能要求設(shè)計(jì)師們具有快速、敏捷、多元化的思維方式，才能設(shè)計(jì)出具有現(xiàn)代風(fēng)格的陶瓷飾品。

從視覺傳達(dá)的功能角度看，平面設(shè)計(jì)中各種充滿語(yǔ)言符號(hào)、色彩、圖形、文字，都對(duì)陶瓷裝飾施加著影響，“勸說(shuō)”人們努力改變思維的定勢(shì)和慣常的生活方式，積極的接納新生事物和新概念。陶瓷裝飾離不開視覺傳達(dá)，離不開平面設(shè)計(jì)，就像離不開空氣和水一樣。其實(shí)，平面設(shè)計(jì)不僅僅是對(duì)陶瓷的裝飾金額美化，它的主要功能應(yīng)該是調(diào)動(dòng)所有平面的因素，傳遞一種陶瓷裝飾的新概念。康定斯基說(shuō)，“平面是活的，是有呼吸的”。事實(shí)上，平面視覺的內(nèi)在張力往往是理性構(gòu)成和情感因素綜合作用的結(jié)果。

3 平面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的應(yīng)用

傳統(tǒng)陶瓷裝飾經(jīng)歷了各個(gè)不同時(shí)期的演變，積淀了深厚的文化底蘊(yùn)，也形成了眾多的審美理念，裝飾講究和諧與神韻，注重空間布局。比如在青花裝飾中，將中國(guó)畫的形式和藝術(shù)特點(diǎn)相結(jié)合，采用散點(diǎn)透視，不受時(shí)空局限，構(gòu)圖中注重章法，講究空白，追求立意及詩(shī)書畫印的巧妙結(jié)合。

在平面設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式美。廣義地說(shuō)，形式美是客觀事物外觀形式的美；狹義的說(shuō)，它是大量具體的形式提煉、概括出來(lái)哪種抽象形式所具有的美，是點(diǎn)線面、色彩、空間、構(gòu)圖、材質(zhì)等形式因素組合構(gòu)成的藝術(shù)作品的美。平面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代陶瓷裝飾中的應(yīng)用其實(shí)就是形式美法則的具體運(yùn)用。

點(diǎn)、線、面及其組合關(guān)系式構(gòu)成形式美的重要因素。在現(xiàn)代陶瓷裝飾中，以點(diǎn)定位，以線分割，以面格局，形成完整的圖形。點(diǎn)、線、面與方、圓、三角形等相結(jié)合，有單形和復(fù)形等形態(tài)，單形式小點(diǎn)，線條，塊面組成的形態(tài)。復(fù)形有主體，次體有相互襯托，多種形體的組合。現(xiàn)代陶瓷裝飾，以復(fù)形集合體為主，也有單形紋樣。陶瓷美術(shù)大師施于人作品青花斗彩《連綿系列之一》，點(diǎn)、線、面運(yùn)用地淋漓盡致，纏枝紋為線貫穿整個(gè)器型，紅藍(lán)色塊相互輝映，紅色塊面下方小點(diǎn)加以點(diǎn)綴整個(gè)作品。他的創(chuàng)作思路帶開拓了現(xiàn)代陶瓷裝飾的嶄新理念。又如我這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中的宣傳冊(cè)，以紅色方塊定位，英文字母形成的線和虛線分割整個(gè)畫面。以大面積的留白為特征，達(dá)到一種以形式美的視覺效果。

（1）平面設(shè)計(jì)形式美法則之一――變化與統(tǒng)一。這是各種藝術(shù)門類共同遵循的形式法則，只有多樣變化，沒(méi)有整齊統(tǒng)一，就會(huì)顯得紛繁散亂；如果只有整齊統(tǒng)一，沒(méi)有多樣變化就會(huì)顯得呆板、單調(diào)。變化與統(tǒng)一體現(xiàn)出事物內(nèi)在的和諧關(guān)系，使藝術(shù)形式既具有本質(zhì)上的整體，又會(huì)表現(xiàn)出鮮明的獨(dú)特性，從而更充分地表現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)容。

例如白明的《器――形勢(shì)與過(guò)程（系列）》，在統(tǒng)一的造型基礎(chǔ)上大膽采用各種“破壞”手法，加上表面點(diǎn)、線、面的處理，在豐富的變化中表現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的形式魅力。在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋求變化。這種形態(tài)的表現(xiàn)手法深刻表現(xiàn)出了事物的外在美。事實(shí)上，把客觀的自然形態(tài)，經(jīng)過(guò)打散構(gòu)成，可以將提煉出的藝術(shù)形象構(gòu)成細(xì)節(jié)。

（2）平面設(shè)計(jì)形式美法則之二――對(duì)比與和諧。兩種不同性質(zhì)、造型不同的元素，放置在同一空間內(nèi)，會(huì)因比較對(duì)立產(chǎn)生不同的美感。對(duì)比時(shí)創(chuàng)造形式美得重要手段，也是平面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代陶瓷裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用中的重要手段。其特征是使具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方，在一定的條件下共處于一個(gè)完整的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔相成的呼應(yīng)關(guān)系，顯示和突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，以加強(qiáng)某種藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力。藝術(shù)作品中既有對(duì)比又有和諧，對(duì)比中求和諧，和諧中又產(chǎn)生對(duì)比。對(duì)比會(huì)加強(qiáng)現(xiàn)代陶瓷裝飾的藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力。施于人的作品青花斗彩《吉慶》，紅色塊面與藍(lán)色塊面的對(duì)比，青花藍(lán)印花布與紅色剪紙這兩種不同形式的對(duì)比，其特征是使具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方共處同一造型之中，脫離了傳統(tǒng)的裝飾手法，為現(xiàn)代陶瓷裝飾奠定了深厚的基礎(chǔ)。《深圳梅沙濱海建筑概念國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽海報(bào)》在畫面中的色彩上做對(duì)比，紅色與白色，藍(lán)色雨灰色，從圖形中求和諧，視覺感受強(qiáng)烈。設(shè)計(jì)師在表現(xiàn)了主題的同時(shí)又延伸了對(duì)形式的感悟。

（3）平面設(shè)計(jì)形式美法則之三――節(jié)奏與韻律。節(jié)奏是規(guī)律的重復(fù)，在圖案中將圖形按照等距格式反復(fù)排列，做空間位置的伸展如連續(xù)的線、斷續(xù)的面等，就會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏。節(jié)奏存在于客觀現(xiàn)實(shí)生活之中，人的呼吸、晝夜的交替都具有一定的節(jié)奏。裝飾圖形的大小、長(zhǎng)短、疏密、層次、色彩的濃淡，都能達(dá)到節(jié)奏的變化。人的視覺是有一定的節(jié)奏感受的，在平面視覺藝術(shù)中，主要通過(guò)線條的流動(dòng)、色塊的形體、光影明暗等因素反復(fù)重疊來(lái)體現(xiàn)。色彩的進(jìn)退、比列的大小、線條的曲直都構(gòu)成了平面視覺上的節(jié)奏。陶瓷裝飾的節(jié)奏具體體現(xiàn)在線條、釉色、造型等因素有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化，通過(guò)漸變、密集、并列、擴(kuò)散方式，展現(xiàn)出不同的裝飾效果。如半山型彩陶的裝飾多以曲線為主，并運(yùn)用鋸齒紋，彩繪的線條紅、黑相間，產(chǎn)生一種富有變化的節(jié)奏美。

韻律是節(jié)奏的變化形式。它賦予重復(fù)的音節(jié)或圖形以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的規(guī)律變化，產(chǎn)生優(yōu)美的律動(dòng)感。形象的反復(fù)、排列、對(duì)稱、均衡等，幾乎都有嚴(yán)格的音節(jié)和韻律，是一種非常優(yōu)美的形式。好的陶瓷裝飾設(shè)計(jì)會(huì)給人如音樂(lè)般的感覺，特別在進(jìn)行系列化陶瓷裝飾時(shí)，就更要體現(xiàn)其韻律美。

（4）平面設(shè)計(jì)形式美法則之四――反復(fù)與連續(xù)。反復(fù)就是將圖形以同一條件連續(xù)不斷地繼續(xù)下去，或是將一個(gè)圖形變換位置后再出現(xiàn)一次或多次，配列兩個(gè)以上的同一要素的效果。連續(xù)是由一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣向一定方向發(fā)展，運(yùn)用紋樣的反復(fù)節(jié)奏獲得美的韻律，連續(xù)包括二方連續(xù)和四方連續(xù)。連續(xù)在傳統(tǒng)陶瓷裝飾中運(yùn)用比較普遍，但現(xiàn)代陶瓷裝飾通常采用變化的對(duì)向的連續(xù)表現(xiàn)，以求得更高的表現(xiàn)效果。工藝美術(shù)大師秦錫麟教授作品《秋韻》體現(xiàn)了開闊的形式表現(xiàn)力。釉里紅的叢林，青花描繪的群雁，表現(xiàn)了秋天的景象，畫面中密集和疏松的布局營(yíng)造出美的意境。反復(fù)的密集能得到美的凝聚。并列的樹木是連續(xù)的節(jié)奏變化，為了突出這種變化使用錯(cuò)開的方法，在規(guī)則中求變。反復(fù)，既有均勻的散開，也有小范圍的集合，形成輻射效果。

（5）平面設(shè)計(jì)形式美法則之五――對(duì)稱與平衡。對(duì)稱式事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關(guān)系所構(gòu)成的絕對(duì)平衡，是平衡法則的特殊形式。自然界中植物的葉、大部分動(dòng)物及人都具有對(duì)稱形體。事物的對(duì)稱形式，會(huì)給人以審美的愉悅。對(duì)稱的布局，能產(chǎn)生莊重、嚴(yán)肅、宏偉、樸素等藝術(shù)效果，例如西方宗教建筑和中國(guó)古代皇宮布局多用對(duì)稱形式顯示其穩(wěn)重及宏偉規(guī)模。此外，裝飾圖案中對(duì)稱的運(yùn)用更是比比皆是。《我的酒吧》現(xiàn)代家居陳設(shè)瓷設(shè)計(jì)中，瓶中有瓶，形與型相呼應(yīng)，表現(xiàn)設(shè)計(jì)的主題，中州線上的左右對(duì)稱，優(yōu)美的曲線形成了寧?kù)o的、穩(wěn)重的對(duì)稱美。設(shè)計(jì)要充分利用圖形間的相似性，取得和諧，造成視覺上的舒適。

4 總結(jié)

綜上所述，變化與統(tǒng)一、對(duì)比與和諧、節(jié)奏與韻律、反復(fù)與連續(xù)、對(duì)稱與平衡等這些形式美法則在現(xiàn)代陶瓷裝飾中得到很好的應(yīng)用，也可以說(shuō)明平面設(shè)計(jì)和陶瓷設(shè)計(jì)是相互共通的從上面所舉的例子就可以看出，它們所運(yùn)用地設(shè)計(jì)原理都是相同的，只是借助的媒介不一樣，但都能帶來(lái)玫紅的視覺效果，給人美的呈現(xiàn)。

陶瓷裝飾手法多種多樣，層出不窮，不論是新石器時(shí)代的彩陶，還是現(xiàn)代陶藝，都充分體現(xiàn)了平面設(shè)計(jì)在陶瓷裝飾中的運(yùn)用，形式美法則這一原理得到充分的體現(xiàn)。作為設(shè)計(jì)師，必須努力地為享有自由思想和自然生活的當(dāng)今大眾，帶去更多的充滿感動(dòng)的視覺，創(chuàng)造令人愉快的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品，在設(shè)計(jì)中釋放出想象的能量，點(diǎn)燃創(chuàng)意的生活。

參考文獻(xiàn)：

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篇2

關(guān)鍵詞: 平面設(shè)計(jì)字體設(shè)計(jì)運(yùn)用

平面設(shè)計(jì)是指在平面上,通過(guò)文字、圖形、色彩、版式安排,具有藝術(shù)性、功能性、相應(yīng)的科學(xué)技術(shù)含量并具有時(shí)代特性的設(shè)計(jì)。字體是文字的書寫方式,任何平面設(shè)計(jì)作品,都是通過(guò)字體與色彩、圖形,經(jīng)構(gòu)圖的編排,形成一個(gè)完整的畫面。因此,字體設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)的重要組成部分,它與色彩、圖形共同構(gòu)成了平面設(shè)計(jì)的核心。文字是約定俗成的符號(hào)。文字形態(tài)的變化,不影響信息本身,但影響信息傳達(dá)的效果。因此我們有必要運(yùn)用美學(xué)的規(guī)律配合文字本身的含義和所要傳達(dá)的目的對(duì)文字的大小、筆畫結(jié)構(gòu)、排列乃至賦色等方面加以研究和設(shè)計(jì),使之有效地傳達(dá)文字深層次的意味和內(nèi)涵,發(fā)揮更強(qiáng)的信息傳達(dá)效果,這就是字體設(shè)計(jì)。可見,“字體設(shè)計(jì)”不但是對(duì)文字本身的點(diǎn)劃、字架進(jìn)行研究,而且包含對(duì)文字與文字,文字與圖形進(jìn)行安排和組合等的研究與設(shè)計(jì)。本文主要從四個(gè)方面來(lái)談字體設(shè)計(jì)在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。

一、字體的選擇

字體在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用不是文案和標(biāo)題這么簡(jiǎn)單,表達(dá)內(nèi)容不同, 文字的形式也不同,字體的種類、大小、輕重、繁簡(jiǎn)等要服從整個(gè)設(shè)計(jì)的需要。我們選擇字體時(shí)要注重字體的表現(xiàn)力。比如一張普通的傳單,它完全可以主要通過(guò)感覺而不是語(yǔ)言給人以視覺沖擊。一幅優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì),應(yīng)當(dāng)是信息明確、個(gè)性化風(fēng)格、視覺美感等方面完美結(jié)合。以完美的形式表達(dá)出全面的信息是我們所追求的,如何創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格、獨(dú)特個(gè)性的字體設(shè)計(jì),如何更好地掌握字體設(shè)計(jì)并運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中便顯得極為重要。當(dāng)今世界,媒體得到多元開發(fā),字體設(shè)計(jì)以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)成為傳達(dá)信息的最直接、最有效的方式。因此,利用字體本身、字架結(jié)構(gòu)形態(tài)與其不同的組織排列方式,設(shè)計(jì)出具有時(shí)代特點(diǎn)的字體,是我們必須去實(shí)踐和孜孜以求的。

如何選擇字體,選擇什么樣的字體,直接影響著作品的傳達(dá)效果。我們?cè)谶x擇字體時(shí)應(yīng)注意不同字體之間的和諧,注重組合的連續(xù)性、相關(guān)性,體現(xiàn)出整體的感覺;找出不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系,對(duì)其不同的對(duì)立因素予以和諧的組合;在保持其個(gè)性特征的同時(shí),取得整體的協(xié)調(diào)感。字體的本身就是一個(gè)圖形,一個(gè)字與一個(gè)詞,可以成為設(shè)計(jì)中的焦點(diǎn),表現(xiàn)意念也融合在字體中。設(shè)計(jì)師可以利用字體的筆畫造型,字體的局部變化,字體的骨架等,創(chuàng)造出新的理念。單個(gè)字母或單個(gè)文字,它的本身就具有視覺震撼力,它固有的韻律通過(guò)不同字體體現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性魅力。如拉丁字母的結(jié)構(gòu)基本上是由橫線、豎線、弧線組成,筆畫的粗細(xì)變化,方向走勢(shì)的改變,弧度的改變,松緊關(guān)系的改變,會(huì)引起文字的整體改變。我們利用文字的不同形態(tài)結(jié)構(gòu)的變化,對(duì)字體的筆畫進(jìn)行粗細(xì)的分割、對(duì)比而產(chǎn)生的空間變化,會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。一個(gè)字母,逐漸地放大,我們會(huì)感到字母越大,形態(tài)也越顯得生動(dòng),越會(huì)有意想不到的效果。漢字的結(jié)構(gòu)相對(duì)要復(fù)雜得多。漢字的結(jié)構(gòu),每一個(gè)字的組織都像一個(gè)小小的建筑物,平衡、對(duì)稱、和諧,與西洋文字排成一橫排的視覺效果完全不同。漢字的本身如同一幅畫,書法正是表現(xiàn)中國(guó)文字特有的藝術(shù)美的最佳途徑,采用書法設(shè)計(jì)字體是當(dāng)今國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大師經(jīng)常使用的設(shè)計(jì)手段之一。

二、文字與空間的關(guān)系

中國(guó)繪畫構(gòu)圖講究的是“密不透風(fēng),疏可跑馬”。也就是說(shuō),該疏的疏,該密的密,使畫面構(gòu)成的要素產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的疏密對(duì)比。這條規(guī)則在字體編排組合中同樣適用。具體來(lái)說(shuō)指字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式要抓住視覺焦點(diǎn),其他的元素保持一定的距離和空間,形成一定的疏密和變化,主次分明,條理清楚。字體的對(duì)比組合更能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果,更能引人注目。如風(fēng)格各異的字體對(duì)比,大小不同的字體對(duì)比,筆畫越粗細(xì)的大小對(duì)比等。還有字體組合的版面對(duì)比空間關(guān)系,字的筆畫越粗,中間的空間就越小,整體就顯得黑而密;筆畫細(xì),中間的空間就越大,整體就顯得淡而疏。粗的字體視覺沖擊力更強(qiáng)一些。字體的粗細(xì)對(duì)比形式的利用是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中很有效的設(shè)計(jì)手段。我們結(jié)合掃描儀,用不同的材料,不同的設(shè)計(jì)方法,多方位的表現(xiàn)形式,把字體以透明的或者不透明的方式結(jié)合在一起,就能使字體設(shè)計(jì)具有無(wú)限的創(chuàng)作可能性。文字本身也可以作為肌理的構(gòu)成要素,組成各種效果的肌理。在文字的組合上,負(fù)空間是指字體本身所運(yùn)用的畫面之外的空白。字體組合的好壞,很大程度上取決于字體負(fù)空間的運(yùn)用是否恰當(dāng)。如同是加減法,以固有的字體為基礎(chǔ),增加或削減文字,利用正負(fù)空間面積,改變字體的形狀。這是重要的工具,但橡皮同樣的重要。筆是做加法,橡皮是做減法。在作畫的過(guò)程中依靠橡皮作畫,往往會(huì)有意想不到的結(jié)果。設(shè)計(jì)過(guò)程同樣如此。

三、文字與圖形的關(guān)系

在當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中,以字體本身作為設(shè)計(jì)元素或符號(hào)逐漸成為一種新興的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。不論文字以何種傳播形式出現(xiàn),字體并不完全獨(dú)立地存在于一幅畫面之中,它與其它要素是同時(shí)存在的,如矢量圖形、位圖照片、文案等。因此,處理好任意兩者之間的關(guān)系,使其外部形式和所要傳遞的內(nèi)容相諧調(diào),是喚起人們審美的愉悅感和充分接受信息的關(guān)鍵所在。

1.按整個(gè)作品的主題內(nèi)容和特點(diǎn)作相應(yīng)的風(fēng)格傾向移動(dòng)。字體的設(shè)計(jì)要服從作品的主題內(nèi)容和特點(diǎn),就像繪畫一樣。一幅設(shè)計(jì)作品也總有一個(gè)基調(diào)(包括顏色、形式),在這個(gè)前提下,一幅作品版面上的各種不同字體組合要符合整個(gè)作品內(nèi)容的風(fēng)格傾向,形成總體的基調(diào)和情感傾向。不能各種文字各成一種風(fēng)格,各行其是,否則會(huì)造成畫面混亂,主題模糊不清。也不能為了保持統(tǒng)一的格調(diào)而把所有的部分都機(jī)械地重復(fù),否則只能給人以呆板僵硬、缺乏變化、毫無(wú)生氣的感覺。應(yīng)該是在確保整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上,在局部之間尋求對(duì)比關(guān)系,統(tǒng)一之中又具備靈動(dòng)的變化,如此才能具有對(duì)比和諧的效果。

2.注意考慮整個(gè)畫面正負(fù)空間的關(guān)系。所謂正形是指在一幅畫面中隨意畫的圖形或?qū)懙淖煮w本身所占有的那部分空間;而負(fù)形是指除卻圖形和字體本身所占有的空間之外的那部分空間。畫面編排的好壞很大程度上取決于正負(fù)空間的運(yùn)用是否合理。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)很重視正負(fù)形的使用。在一張畫面中,正負(fù)形的關(guān)系是相輔相成的,兩者要協(xié)調(diào)呼應(yīng),所占的比例關(guān)系也要恰當(dāng)。

3.文字與圖形之間相互協(xié)調(diào)的關(guān)系。在處理字體的同時(shí),文字是對(duì)圖形所呈現(xiàn)事物的外在補(bǔ)充說(shuō)明,目的是為了更好地表達(dá)和闡述主題,它與圖像有密切的關(guān)聯(lián)。反之,兩者結(jié)合得不好,各自為政,那只能對(duì)整體造成破壞。反觀平面設(shè)計(jì)大師登貝的系列海報(bào),文字的布放和編排經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的深思熟慮,無(wú)法再移動(dòng)或去除任何一個(gè)字。

四、字體編排

文字是人類文化的重要組成部分,在任何視覺傳媒中,文字與圖片都是畫面的重要組成要素。文字的排列組合,直接影響著版面的視覺傳達(dá)效果。因此,文字設(shè)計(jì)是增強(qiáng)視覺傳達(dá)效果,提高作品訴求力,賦予版面審美價(jià)值的一種重要技術(shù)。對(duì)于字體的編排和組合,人們給予了極大的熱情。國(guó)外設(shè)計(jì)師對(duì)文字的排序表現(xiàn)出驚人的耐心和激情:不同的段落使用不同的字體,段落逐漸相互穿插重疊,在某個(gè)興之所至的句子上加線、加框或反白,毫無(wú)理由地放大此字母而縮小彼字母,大小寫倒置等。從表面上看,這些文字似乎亂成一團(tuán),給閱讀增加了難度,實(shí)質(zhì)上它隱含著巧妙的線索,令閱讀更添趣味,產(chǎn)生出始料未及的魅力。在對(duì)字體進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí),設(shè)計(jì)師在文字本身和圖像處理兩個(gè)細(xì)節(jié)上挖空心思,把字體看成平面設(shè)計(jì)最古老和最基本的要素,因而形成字體古樸、簡(jiǎn)潔、富有幾何線性的美感,并把時(shí)間的流逝、歷史的文脈和個(gè)人的意氣融于其中。流暢、優(yōu)雅、細(xì)致的字體設(shè)計(jì)與編排猶如一組浪漫的詩(shī)篇,給人清新、律動(dòng)的美感,而不輕浮纖弱;沉穩(wěn)、整齊、端正的字體設(shè)計(jì)與編排好像一首渾厚的歌曲,寬廣、大氣,而不呆板老實(shí)。任何一幅成功的作品都恰當(dāng)?shù)乜紤]與處理了線條、肌理、色彩、節(jié)奏等因素,于統(tǒng)一中尋求變化,在變化中積聚視覺中心。

對(duì)于文字編排要做到以下三點(diǎn):把字體作為設(shè)計(jì)的元素,從字體根本結(jié)構(gòu)上去分析、設(shè)計(jì);從字與字之間的關(guān)系去作設(shè)計(jì)處理;考慮字體的空間關(guān)系。這三點(diǎn)足以讓設(shè)計(jì)得到隨心所欲的發(fā)揮,但死守這三點(diǎn)則會(huì)讓作者猶豫不決,錯(cuò)失一些好的想法、靈感。所以,作者還要靈活運(yùn)用。排版設(shè)計(jì)最重要的是把自己的涵養(yǎng)和觀點(diǎn)傳達(dá)給觀者,使版面上的思想進(jìn)入觀者的心靈。作者除了要領(lǐng)會(huì)這一點(diǎn)外,在編排布局時(shí)還應(yīng)該注意兩點(diǎn):首先,要順應(yīng)觀者的心理感受;其次,要考慮觀者的閱讀習(xí)慣。一般情況下閱讀順序由上而下,自左往右。當(dāng)傾斜度大于四十五度時(shí),視線一般是從上而下流動(dòng);當(dāng)傾斜度小于四十五度時(shí),視線是從下往上流動(dòng)的。但是,作者并不能機(jī)械地操作和套用一種模式,需根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用,謹(jǐn)防版面設(shè)計(jì)中出現(xiàn)視覺空間“滿”的問(wèn)題。因?yàn)橐曈X空間的“滿”是目前版面設(shè)計(jì)存在的最大問(wèn)題。如果把所有的信息移至畫面構(gòu)圖的頂端,底部大面積的留白;把所有的信息移至畫面構(gòu)圖的底端,頂部大面積的留白;或移至邊緣或移至中央,通過(guò)大面積的留白和相對(duì)密集的字體,打破四平八穩(wěn)的布局,會(huì)造成觀者視覺流程的不平衡,產(chǎn)生一種獨(dú)特的視覺效果。靈活運(yùn)用版面空間設(shè)計(jì),大面積留白,以強(qiáng)烈的視覺構(gòu)圖張力去傳達(dá)信息,相對(duì)于傳統(tǒng)、保守、陳式化、規(guī)范化的排版方式而言,這種編排方式更能打動(dòng)人。

參考文獻(xiàn):

[1]王學(xué)青,陳華沙.字體創(chuàng)造設(shè)計(jì)(上、下)[M].上海畫報(bào)出版社,2003.8.

篇3

關(guān)鍵詞:點(diǎn);線;面;平面設(shè)計(jì);空間

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成視覺空間的基本元素，是平面設(shè)計(jì)中的主要語(yǔ)言，如何經(jīng)營(yíng)好點(diǎn)線面的關(guān)系是設(shè)計(jì)一件平面作品的關(guān)鍵所在。不管設(shè)計(jì)作品的內(nèi)容與形式如何復(fù)雜，但最終都可以簡(jiǎn)化成點(diǎn)線面三種元素。

一、點(diǎn)

在幾何學(xué)上點(diǎn)只有位置，沒(méi)有面積，但在平面設(shè)計(jì)者眼里一個(gè)文字、一個(gè)符號(hào)、一個(gè)較小的單位圖形稱之為點(diǎn)，也就是作品中細(xì)小的形態(tài)都可視為點(diǎn)。這些點(diǎn)是存在著形狀、方向、大小、位置的變化的，再加以不同的排列組合，會(huì)帶給人們不同的心理感應(yīng)。一個(gè)點(diǎn)最能形成視覺中心，在平面設(shè)計(jì)中，我們可以把需要強(qiáng)調(diào)的部分歸納為一個(gè)點(diǎn)，人們的視線最終將凝結(jié)在這部分。當(dāng)點(diǎn)位于畫面中心時(shí)，與畫面的空間關(guān)系顯得和諧穩(wěn)定;位于中心偏上時(shí)會(huì)有不穩(wěn)定感，形成自上而下的視覺流程;位置偏下時(shí)，畫面會(huì)產(chǎn)生安定的感覺，但容易被人忽略;位于畫面三分之二偏上位置時(shí)，最易吸引人們的觀察力和注意力;當(dāng)點(diǎn)位于畫面邊緣時(shí)就改變了畫面的靜態(tài)平衡關(guān)系形成了緊張感。兩個(gè)點(diǎn)，如果畫面有兩個(gè)點(diǎn)產(chǎn)生便形成兩點(diǎn)之間的視覺張力，人的視覺就會(huì)在兩點(diǎn)之間來(lái)回跳動(dòng)，形成一種躍動(dòng)閃爍感。當(dāng)兩個(gè)點(diǎn)有大小區(qū)別的時(shí)候，視覺就會(huì)由大到小的點(diǎn)去移動(dòng)，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。有這樣一則手機(jī)平面廣告:在畫面上，一只大狗盯著一部小手機(jī)，由于小點(diǎn)的凝聚力強(qiáng)于大點(diǎn)，人們的目光最終落到這部小手機(jī)上。一句成功的廣告語(yǔ):“個(gè)子比我小，人緣比我好!”立刻使人們記住了這款手機(jī)的特征。眾多點(diǎn)的組合排列，點(diǎn)的重復(fù)、等大、等距排列，給人清晰、規(guī)整、舒適感。但絕對(duì)的整齊易顯得呆板、單調(diào)，我們可以通過(guò)漸變、近似、特異等構(gòu)成形式使畫面變得活躍起來(lái)。當(dāng)較小的點(diǎn)按一定的形狀有規(guī)則的排列在一起時(shí)會(huì)形成面，點(diǎn)的大小不同會(huì)產(chǎn)生空間深度的感覺，點(diǎn)的聚散，會(huì)引起能量和張力的多樣化，使畫面極具情趣。

二、線

線是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的軌跡形成的，幾何學(xué)上的線是沒(méi)有粗細(xì)的，只有長(zhǎng)度和方向，但在平面設(shè)計(jì)中線是有寬窄粗細(xì)變化的，一行文字、一條空白都可稱之為線。線在平面設(shè)計(jì)作品中起著重要的作用。線可以分割畫面空間、表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

(一)線可以分割畫面空間

這里我們把線簡(jiǎn)單歸納為線條與線框。線條能劃分空間同時(shí)具有視覺指引作用，我們可以把線條做多方面的嘗試，擺出每一種可能的位置，了解線條支配空間的方法，分析線條在空間因位置、長(zhǎng)度、寬度、疏密的改變而產(chǎn)生不同的視覺感受。線框是對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容的有效限定，具有警示作用，可形成視覺焦點(diǎn)。實(shí)例證明，要想獲得視覺的注意，線框是最后的解決之道，線框的界定，使主題產(chǎn)生空間的“力”和“場(chǎng)”。因?yàn)榫€條的粗細(xì)、色彩、明暗及穿插的變化，能產(chǎn)生前后遠(yuǎn)近的虛實(shí)關(guān)系，使畫面變得生動(dòng)活潑，同時(shí)也具有相對(duì)約束的功能。線框的形態(tài)主要以幾何方式出現(xiàn)，重視比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、準(zhǔn)確性和嚴(yán)密性，但略顯刻板，我們完全可以打破傳統(tǒng)的線框設(shè)計(jì)，根據(jù)作品的主題、內(nèi)涵改變線框的形狀大小、擺放位置，使格局生動(dòng)、自由、豐富，通過(guò)彎、折、斷、隱、徒手描繪等手段表現(xiàn)，向更趣味、新穎的方向邁進(jìn)，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與心理。當(dāng)我們把技巧、感覺和線框這三者融合在一起時(shí)，能更好地解決功能、邏輯和美學(xué)上的問(wèn)題，就會(huì)出現(xiàn)精美大方、令人印象深刻的畫面。所以說(shuō)線框是抽象思維與邏輯思維的完美結(jié)合。

(二)表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結(jié)構(gòu)

用線來(lái)表現(xiàn)物象的形體輪廓與內(nèi)部結(jié)構(gòu)，不局限于具象的，也可表現(xiàn)抽象的、不穩(wěn)定的、不確切的形象，如傳統(tǒng)繪畫中水波、云紋的表現(xiàn)。更重要的是每一種線條都具有獨(dú)特的個(gè)性與情感，它們的疾徐快慢，起伏變化無(wú)不牽動(dòng)著人們的思緒，成為儲(chǔ)存精氣神韻的一種境界，我們要善于運(yùn)用它。如統(tǒng)一方便面的平面招貼廣告，紅色的背景，筷子在碗中夾出的面以對(duì)角線的形式呈現(xiàn)，與商品看似毫無(wú)聯(lián)系的古箏和琵琶在畫面以抽象的虛線存在，線的夸張表現(xiàn)將食品表現(xiàn)得淋漓盡致，再配上廣告語(yǔ)———“可以彈的面”，商品訴求信息鮮明。

三、面

在絕大多數(shù)作品中，面占有的空間最多，因而在視覺上要比點(diǎn)線來(lái)得更強(qiáng)烈實(shí)在，更具鮮明的個(gè)性特征。這里重點(diǎn)提出“形”和“態(tài)”，因?yàn)樗鼈兊拇嬖谥苯佑绊懼O(shè)計(jì)作品的視覺感受。

(一)“形”

形———其實(shí)質(zhì)是實(shí)現(xiàn)設(shè)定的一個(gè)“框”，我們可以將其理解為各種各樣的形狀，所有的面都有一定的形狀，它是受邊沿限定而形成的，這些形狀就是平面設(shè)計(jì)中視覺元素的“圖”，可能是經(jīng)過(guò)處理后的各種圖片，或者是勾畫的某些圖形。設(shè)計(jì)時(shí)我們可以把這些“圖”按純粹的形狀處理。形狀決定畫面空間，必須了解自身預(yù)先設(shè)計(jì)出來(lái)的形狀的虛實(shí)空間情況，控制虛實(shí)空間的比例。我們應(yīng)該充分發(fā)揮想象力，把“框”的概念演繹到極致。三角形、方形、圓形是一切造型的基礎(chǔ)形狀，它們之間的相加、差疊、覆蓋可以產(chǎn)生豐富的外形。簡(jiǎn)單的一張白紙通過(guò)折疊或一刀切尚能形成很多個(gè)新穎別致有趣的面，何況世界變化多端的萬(wàn)物。提高對(duì)形狀的敏感性，嘗試不同的組合方式，會(huì)大大提高我們的能力。

(二)“態(tài)”

態(tài)———指物象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的外在表現(xiàn)，在平面視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，我們可稱之為肌理，目的為了加強(qiáng)表現(xiàn)內(nèi)容，達(dá)到更好的信息傳遞的目的，特意選用或增加一些新穎別致的視覺效果，而使面的存在更加生動(dòng)。馬蒂斯為基爾市戲劇院設(shè)計(jì)的戲劇海報(bào)“誰(shuí)醉心于戲劇，請(qǐng)一起來(lái)”，畫面中主要視覺元素是一個(gè)女演員的頭部和很多蝴蝶。這些蝴蝶被大頭針釘在女演員脖頸以上的部位，越接近頭部越密集。女演員頭發(fā)的材質(zhì)肌理完全被蝴蝶代替，這種效果能夠體現(xiàn)畫面的新穎巧妙，各元素由疏到密的排列強(qiáng)調(diào)了戲劇內(nèi)容的感召力。馬蒂斯在這幅海報(bào)作品中別出心裁地選用了材質(zhì)肌理不相干的元素進(jìn)行了新的置換，展現(xiàn)出新的形態(tài)，給人們獨(dú)特的視覺享受。

四、點(diǎn)、線、面的綜合設(shè)計(jì)

在具體的平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面是相輔相成，相互點(diǎn)綴的。它們是相對(duì)的，點(diǎn)的連續(xù)產(chǎn)生線，點(diǎn)的擴(kuò)大形成面，線變粗得到面，面變小形成點(diǎn)、變窄便成了線。要善于處理好三者的關(guān)系，尤其理解掌握好點(diǎn)的活潑躍動(dòng)，洞察線的敏感度，明確圖形的重量感及擴(kuò)張性。藝術(shù)大師霍爾戈•馬蒂斯的作品在點(diǎn)線面的處理上極有代表性。比如他在1996年為德國(guó)Ettingen戲劇節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)中，作為短線的文字如同女模特噴出的海水，是那樣的清涼，畫面中間地平線上紅色的字以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，給視覺更添生機(jī)，整個(gè)畫面的點(diǎn)、線、面“你中有我，我中有你”處理的恰到好處。

五、平面與空間

將靜態(tài)的設(shè)計(jì)概念轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)概念。如今平面設(shè)計(jì)所采用的材質(zhì)與制作技術(shù)不是局限于紙張與印刷，將平面置入動(dòng)態(tài)的環(huán)境中考慮，針對(duì)平面設(shè)計(jì)的變化來(lái)感受其在語(yǔ)言形態(tài)諸方面的變遷。荷蘭設(shè)計(jì)師師格爾•登貝率先將招貼設(shè)計(jì)為異形，以使得招貼能融入周圍的環(huán)境。德國(guó)設(shè)計(jì)師烏韋•勒斯將招貼設(shè)計(jì)成可以向四方連貼的形式，直至無(wú)限。“瓶貼”雖然它的外形不復(fù)雜，僅是小小的平面，但它的成型狀態(tài)必須依附于瓶子的體系，以空間立體的形態(tài)呈現(xiàn)。網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)又給平面設(shè)計(jì)的點(diǎn)、線、面向四維空間轉(zhuǎn)變提供了可能，所以我們要從空間角度思考平面。綜上所述，在平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面起著決定性的作用，點(diǎn)具有集中、線具有延長(zhǎng)、面具有重量的性格特征，它們相互結(jié)合，借助設(shè)計(jì)者無(wú)限的想象力，通過(guò)一定的構(gòu)成原理與表現(xiàn)形式聯(lián)系起來(lái)，形成特定的視覺語(yǔ)言，用以加強(qiáng)對(duì)造型形象的理解和加強(qiáng)設(shè)計(jì)本身的形象性和表現(xiàn)力，以此提高設(shè)計(jì)作品的視覺魅力，并能傳達(dá)一定的信息，使之達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

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篇4

摘 要：在平面設(shè)計(jì)基本元素中，主要就是點(diǎn)、線、面三大元素，對(duì)于點(diǎn)來(lái)說(shuō)并不是固定的概念，是在平面設(shè)計(jì)中可以將所有的元素都看成是點(diǎn)，不同的就是點(diǎn)的形態(tài)；線在視覺導(dǎo)視中主要就具有指向性作用，在平面設(shè)計(jì)中可以在線的重構(gòu)下進(jìn)行分割、布局及編排。而面則是有著強(qiáng)烈的視覺沖擊力及表現(xiàn)力。本文主要對(duì)平面設(shè)計(jì)中的點(diǎn)線面應(yīng)用做簡(jiǎn)單的分析，以供借鑒。

關(guān)鍵詞：點(diǎn)；線；面；平面設(shè)計(jì)；應(yīng)用

在平面設(shè)計(jì)中，視覺傳達(dá)主要依靠視覺思維以及視覺發(fā)符號(hào)來(lái)傳遞信息的，并進(jìn)行平面設(shè)計(jì)活動(dòng)的溝通。當(dāng)代，視覺傳達(dá)是比較有代表性的一種傳播方式，也是人們獲取視覺信息的主要手段，從視覺目標(biāo)中能夠有效獲取事物的存在意義以及存在的目的，從而表達(dá)出思維以及情感。在平面設(shè)計(jì)中，采用點(diǎn)、線、面這三個(gè)基本元素構(gòu)成基本元素，能夠讓視覺信息更準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)，讓人們充分理解視覺語(yǔ)言所要傳達(dá)的意思。

1 點(diǎn)元素

1.1 點(diǎn)的視覺感受

整個(gè)平面設(shè)計(jì)中最能夠吸引觀眾注意力的就是點(diǎn)元素，同時(shí)，點(diǎn)元素還能夠依據(jù)位置變化讓人們感受到設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)出來(lái)的信息。在點(diǎn)元素位置擺放上不能過(guò)于隨意，創(chuàng)作的時(shí)候不光要對(duì)平面設(shè)計(jì)進(jìn)行全面衡量，還要將點(diǎn)元素和線、面元素之間的呼應(yīng)關(guān)系給協(xié)調(diào)好。點(diǎn)元素構(gòu)成的常見視覺形式主要有一下幾種：其一是在右上方設(shè)計(jì)點(diǎn)元素，這樣能夠讓點(diǎn)元素視覺張力更強(qiáng)，讓視覺體驗(yàn)以及心理感受更加突顯出來(lái)。其二是在右下方集中設(shè)計(jì)點(diǎn)元素，這樣能夠讓平面設(shè)計(jì)氣氛更加沉穩(wěn)，也給觀眾一種視覺上的穩(wěn)定感。其三是在中間偏左上方設(shè)計(jì)點(diǎn)元素，這種設(shè)計(jì)方法能夠符合人們閱讀習(xí)慣的視覺切入點(diǎn)，能將平面設(shè)計(jì)的最佳表現(xiàn)方法展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾的愉悅感覺有所提高。其四是在左下方設(shè)計(jì)點(diǎn)元素，這樣能夠讓整個(gè)平面設(shè)計(jì)都有一種的墜落感覺，讓觀眾有種壓抑感。其五是在版面居中的位置設(shè)計(jì)點(diǎn)元素，這樣能夠給觀眾更多的遐想空間。

1.2 點(diǎn)的特征和屬性

在平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)元素是最小的表達(dá)元素，同樣也是有最多視覺影響以及最豐富表現(xiàn)力的元素。在應(yīng)用點(diǎn)元素的同時(shí)要進(jìn)行特定的組合以及編排，讓點(diǎn)元素的個(gè)性和張力在平面設(shè)計(jì)中突顯出來(lái)，也能讓平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格及特性完全表現(xiàn)出來(lái)。從單點(diǎn)的編排再到多點(diǎn)的編排，要一直圍繞平面設(shè)計(jì)的主題進(jìn)行，讓平面設(shè)計(jì)各個(gè)需求都得到滿足，也能夠和主題要求相呼應(yīng)，讓平面設(shè)計(jì)更具創(chuàng)意。

2 線元素

2.1 線元素的應(yīng)用

線元素同樣是平面設(shè)計(jì)中不能缺少的基本元素，線元素除了有長(zhǎng)度及寬度之外，還有指向性。平面設(shè)計(jì)中不光能利用線元素進(jìn)行重新布局、編排以及分割，還能夠借助線元素突顯文字信息。首先是線的虛實(shí)關(guān)系，平面設(shè)計(jì)中的線元素會(huì)被重新定義，它能夠作為邊框線，還可以是圖形以及文字的輪廓線，或者是單純的幾何圖形。其次是線的長(zhǎng)短關(guān)系，在平面設(shè)計(jì)中長(zhǎng)線和短線都是的相對(duì)存在的，在設(shè)計(jì)中應(yīng)用短線能夠讓整體設(shè)計(jì)都有較強(qiáng)的震撼力，應(yīng)用長(zhǎng)線能夠給人們視覺上更緊湊的效果。最后是線的粗細(xì)關(guān)系，線的粗細(xì)也是相對(duì)存在的，平面設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用粗線和細(xì)線能夠呈現(xiàn)出不同的異樣效果。應(yīng)用細(xì)線能夠給人們更加細(xì)膩和柔軟的心理感受，應(yīng)用粗線能夠讓視覺印象更具創(chuàng)意，表現(xiàn)出相對(duì)明顯的張揚(yáng)個(gè)性。

2.2 平面設(shè)計(jì)中線的切割原則

在平面設(shè)計(jì)中，可通過(guò)線元素對(duì)整體風(fēng)格與圖形進(jìn)行突破性的分解和重構(gòu)，還可利用設(shè)計(jì)技巧對(duì)點(diǎn)、線、面進(jìn)行合理性的分割與規(guī)劃，最終得到遞進(jìn)或更加規(guī)整視覺語(yǔ)言。合理運(yùn)用線元素的切割原則，能夠設(shè)計(jì)創(chuàng)意出更好的平面設(shè)計(jì)作品。（1）編排設(shè)計(jì)中線框原則：通過(guò)線分割來(lái)布局、規(guī)劃、編排結(jié)構(gòu)。可利用直線或曲線的表達(dá)形式來(lái)豐富結(jié)構(gòu)，還可利用線框增強(qiáng)視覺與心理的感受。線框在平面設(shè)計(jì)中是常見的創(chuàng)意表現(xiàn)手法，在基本元素較多的情況下，能起到增強(qiáng)局部視覺效果的作用。此外，還可利用線框的粗細(xì)構(gòu)成視覺對(duì)比關(guān)系，借助基本元素改善線框單一的視覺效果。（2）平面設(shè)計(jì)中線的應(yīng)用：每幅設(shè)計(jì)或多或少都有線元素的存在與分割。在大多數(shù)設(shè)計(jì)中，線元素是通過(guò)組合與重組進(jìn)行表現(xiàn)的，將線的多種元素分解、重組、重構(gòu)在一起，汲取點(diǎn)、線、面中的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行整體綜合性的表達(dá)，使平面設(shè)計(jì)得到更加理想和強(qiáng)烈的視覺傳達(dá)力，最終實(shí)現(xiàn)基本元素點(diǎn)、線、面與主題相融合的目的。

3 面元素

3.1 面形態(tài)與心理聯(lián)系

在平面設(shè)計(jì)中，面占據(jù)的位置最大，視覺張力也最有沖擊力，給觀眾的心理感受也最強(qiáng)烈。隨著面元素的變化，其形態(tài)特征也會(huì)發(fā)生變化，給觀眾的心理感受也會(huì)更新與變換。面的基本特征主要源于所構(gòu)成的基本元素，在平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意中，面能給人帶來(lái)積極的心理感受，也能給人留下消極的心理情緒。

3.2 構(gòu)成面的基本原則

面元素可以視為是一個(gè)圖形、文字、圖像，合理應(yīng)用面元素是提高設(shè)計(jì)能力的重要途徑。面元素具有多種表達(dá)形式。從幾何學(xué)來(lái)看，有圓形、方形、三角形等；從造型來(lái)看，可分為直面和曲面。曲面包括規(guī)則圓面、不規(guī)則圓和橢圓面，曲面的基本特征是具有圓滑的輪廓。將曲面運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，可使平面O計(jì)更加圓潤(rùn)和飽滿。直面是由直線構(gòu)成的造型涵義，如正方形、三角形等。這些規(guī)則面有界限清晰、輪廓分明的視覺效果。將規(guī)則的面運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)中，能給人以整體的視覺感受。

3.3 平面設(shè)計(jì)中面的應(yīng)用原則

在應(yīng)用面元素時(shí)，應(yīng)注意元素與背景的襯托關(guān)系。尤其在應(yīng)用面元素重組與重構(gòu)中，要平衡好元素和元素間的關(guān)系，否則就會(huì)喧賓奪主，甚至妨礙整體設(shè)計(jì)創(chuàng)意涵義的表達(dá)。將面元素進(jìn)行合理性的編排與重構(gòu)，可更大的發(fā)揮面的優(yōu)勢(shì)與張力，創(chuàng)意出更加具有視覺表現(xiàn)力的平面設(shè)計(jì)作品。在視覺傳達(dá)原理中，準(zhǔn)確的設(shè)計(jì)表達(dá)關(guān)鍵取決于點(diǎn)、線、面的應(yīng)用方法。

結(jié)束語(yǔ)

平面設(shè)計(jì)已經(jīng)趨向于現(xiàn)代多元化，而在平面設(shè)計(jì)中最重要的就是基本元素。在平面設(shè)計(jì)師對(duì)專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)完全了解的同時(shí)，還要對(duì)點(diǎn)、線、面這三個(gè)基本元素有充分的運(yùn)用能力，平面設(shè)計(jì)師在充分了解平面設(shè)計(jì)原理的同時(shí)還要努力創(chuàng)新實(shí)踐，認(rèn)真學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)中基本元素的實(shí)際應(yīng)用，突破平面設(shè)計(jì)的瓶頸，這樣能夠徹底將平面設(shè)計(jì)中的難題給解決，成為平面設(shè)計(jì)進(jìn)步的階梯，將點(diǎn)、線、面元素應(yīng)用好還能夠成為平面設(shè)計(jì)進(jìn)步的基石。因此，在平面設(shè)計(jì)中有效應(yīng)用點(diǎn)、線、面基本元素能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)師的創(chuàng)意表達(dá)提供依據(jù)，讓平面設(shè)計(jì)的視覺效果更好。

參考文獻(xiàn)

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篇5

中國(guó)元素再設(shè)計(jì)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素的形態(tài)進(jìn)行再次設(shè)計(jì)改造，改變傳統(tǒng)元素造型在使用中的局限性，增強(qiáng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)感，使中國(guó)傳統(tǒng)元素不僅保留固有的象征內(nèi)涵，而且通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)圖形進(jìn)行重構(gòu)再設(shè)計(jì)，賦予傳統(tǒng)元素現(xiàn)代意義，符合現(xiàn)代社會(huì)需求功能，從而更好地傳遞信息。

（一）圖形的內(nèi)涵。中國(guó)傳統(tǒng)圖形的內(nèi)在涵義非常豐富，巧妙地運(yùn)用能夠很好地表達(dá)出現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念。例如，百鳥朝鳳的圖形紋樣可以表達(dá)民族團(tuán)結(jié)萬(wàn)眾一心；傳統(tǒng)梅花圖案，可以表達(dá)品格高尚“梅花香自苦寒來(lái)”的美好寓意，因此表達(dá)春天將至或勵(lì)志類平面設(shè)計(jì)可以選擇梅花圖形；中國(guó)傳統(tǒng)紋樣幾何陰陽(yáng)圖形簡(jiǎn)潔鮮明，可以表達(dá)哲學(xué)思想文化招貼，如對(duì)立統(tǒng)一，辯證和諧，容易表達(dá)主題。例如，可口可樂(lè)的一則廣告是以可口可樂(lè)瓶的外形為基本形，內(nèi)部采用中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙紋樣組合而成，其中包含了梅花、喜鵲、魚、荷花、蓮蓬和福字等傳統(tǒng)吉祥紋樣，體現(xiàn)了“喜上眉梢”“連年有余”等美好寓意，從而體現(xiàn)出可口可樂(lè)之“可喜可賀”的主題內(nèi)涵。

（二）形與形的聯(lián)想。以?shī)W運(yùn)為主題的招貼設(shè)計(jì)《新時(shí)尚》，以中國(guó)傳統(tǒng)的發(fā)髻編成的奧運(yùn)五環(huán)結(jié)，染成紅、綠、青、黃、藍(lán)五種顏色，配上中式的含有龍紋圖案的旗袍領(lǐng)的背影，將傳統(tǒng)紋樣的魅力顯示于形意美，設(shè)計(jì)者把中國(guó)式發(fā)髻的形與奧運(yùn)五環(huán)的形進(jìn)行了思維聯(lián)想，表達(dá)出齊心協(xié)力辦奧運(yùn)的精神，同時(shí)也留下深刻印象。

（三）傳統(tǒng)圖形的重構(gòu)。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中運(yùn)用傳統(tǒng)圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)該借鑒代表性強(qiáng)的圖形元素，或者對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行重構(gòu)使之符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的要求，切忌照搬照抄。因此在設(shè)計(jì)時(shí)要準(zhǔn)確尋找出傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代設(shè)計(jì)所表達(dá)的主題概念的契合點(diǎn)，例如，招貼作品《舌尖上的中國(guó)之牛肉面———蘭州印象》運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙紋樣與中式餐飲元素中的碗、筷子、面條的巧妙組合，色彩運(yùn)用傳統(tǒng)的中國(guó)紅，體現(xiàn)出濃烈的中國(guó)風(fēng)。

二、中國(guó)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的再設(shè)計(jì)運(yùn)用

（一）圖形的再設(shè)計(jì)運(yùn)用。中國(guó)傳統(tǒng)圖形元素符號(hào)在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中使用已久，圖形的再設(shè)計(jì)是在傳統(tǒng)圖形的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行更深入的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)換為具有現(xiàn)代感的符號(hào)形式，更加有效的傳遞信息。通過(guò)對(duì)圖形的理解轉(zhuǎn)化為意義的升華，以此種形式進(jìn)行溝通與交流，傳遞真正的信息含義。因此傳統(tǒng)圖形元素進(jìn)行再設(shè)計(jì)作為一種視覺符號(hào)可以增強(qiáng)作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。例如，“麗豪家紡”的標(biāo)志是以如意圖形和云紋圖案為基本元素進(jìn)行再設(shè)計(jì)而成的。如意是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥文化圖形，寓意萬(wàn)事順利，吉祥如意。作為吉祥之物，它在漢族民間及宮廷中都有廣泛的使用，親人遠(yuǎn)行前，家人或友人會(huì)送上如意，以表良好祝愿，這是一種追求美好生活情感寄托。“麗豪家紡”的標(biāo)志設(shè)計(jì)將月亮與如意進(jìn)行組合設(shè)計(jì)，使設(shè)計(jì)中融入生活情感色彩，表達(dá)了深刻的內(nèi)涵。彎彎的月亮融入人的五官表情，好似是一個(gè)安睡的天使，體現(xiàn)出家紡的企業(yè)性質(zhì)和以人為本的理念。可以聯(lián)想到夜晚的寧?kù)o和舒適體現(xiàn)出家紡的性能；如意的尾部設(shè)計(jì)在月亮周圍呈環(huán)繞狀向上延伸，仿佛是月亮穿越云層的柔軟飄逸的感覺，體現(xiàn)出麗豪家紡的柔軟舒適性，同時(shí)強(qiáng)調(diào)出公司與員工合作溝通、交流融合的關(guān)系，賦予公司團(tuán)結(jié)一直積極向上的意義。圖案經(jīng)過(guò)了形象地再設(shè)計(jì)創(chuàng)造,以簡(jiǎn)潔的圖形表達(dá)了深刻的涵義使公司標(biāo)志適應(yīng)長(zhǎng)久的發(fā)展,是中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代審美觀的成功結(jié)合。

（二）文字的再設(shè)計(jì)運(yùn)用。文字是人類文化的重要組成部分，也是視覺傳達(dá)中的重要構(gòu)成要素。文字的再設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)視覺傳達(dá)效果，文字的排列組合形式可以直接影響到平面設(shè)計(jì)作品的版面審美效果。例如，“麗豪家紡”的文字設(shè)計(jì)是在基本字體的基礎(chǔ)上筆畫之中巧妙地融入中國(guó)傳統(tǒng)的回紋圖案形式，文字間視覺效果統(tǒng)一且具有文化內(nèi)涵；篆刻的印章字樣，增強(qiáng)了企業(yè)的文化底蘊(yùn)和企業(yè)的誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)理念。豎向排列“NANTONGLIHAOJIAFANG”與篆刻的印章“麗豪”的排列組合關(guān)系既體現(xiàn)出古典韻味，又體現(xiàn)了現(xiàn)代的時(shí)尚感。

（三）色彩的再設(shè)計(jì)運(yùn)用。色彩是構(gòu)成平面設(shè)計(jì)的要素之一，不同的色彩會(huì)帶給人們不同的心理感受，不同的色彩代表著不同的象征意義。“麗豪家紡”的圖形設(shè)計(jì)主要運(yùn)用了紅、黃、藍(lán)三種顏色。印章的大紅色象征著喜慶、吉祥、生命。自古以來(lái)，每逢新年、結(jié)婚等喜慶的日子，張燈結(jié)彩，服裝、用具等都用大紅的顏色裝飾，表達(dá)了人們對(duì)節(jié)日的祝賀和內(nèi)心的喜悅。黃色的波長(zhǎng)適中，是所有色相中最能發(fā)光的色，給人輕快，透明，輝煌，充滿希望和活力的色彩印象。在中國(guó)古代崇尚黃色，黃色常常被看作君權(quán)的象征。從宋朝以后，明黃色是皇帝專用顏色，如“以黃為貴”。黃色是黃金的顏色，因此也有財(cái)富的含義。賦予月亮圖形黃色既與月亮自然界中的顏色接近，又體現(xiàn)出產(chǎn)品的高貴品質(zhì)，以及經(jīng)營(yíng)企業(yè)的財(cái)富象征。藍(lán)色的背景象征著永恒、純凈，它是最冷的色彩，表現(xiàn)出美麗、冷靜理智。由于藍(lán)色沉穩(wěn)的特性，具有理智、準(zhǔn)確的意象，在商業(yè)設(shè)計(jì)中，用于商品或企業(yè)形象，如水和天空，給人舒服的感覺。該標(biāo)志的組合猶如藍(lán)色的夜空懸掛一彎新月的感覺，月亮的黃色作為暗藍(lán)色調(diào)的天空的伴色非常好，起到點(diǎn)亮背景的設(shè)計(jì)作用，黃色和藍(lán)色搭配是一組醒目的對(duì)比色，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，而且也是一種時(shí)尚流行的組合。該標(biāo)志通過(guò)簡(jiǎn)潔的月亮安睡的容顏和如意的云紋狀圖形恰倒好處地體現(xiàn)出家紡床上用品的柔軟舒適性，搭配藍(lán)色的背景仿佛寧?kù)o的夜晚，將傳統(tǒng)的圖形、色彩完美的結(jié)合在一起，是古典與時(shí)尚結(jié)合的代表，同時(shí)又體現(xiàn)出崇尚自然舒適的追求，更好地傳達(dá)出家紡產(chǎn)品的高貴、環(huán)保、舒適的特性和企業(yè)以人為本的經(jīng)營(yíng)宗旨。

三、結(jié)語(yǔ)